如何写出像真人说话的对话

糟糕的对话很容易发现，却很难修改。角色宣布自己的感受。他们向早就知道的人解释情节。每个人都说完整、合乎语法的句子，像在法庭上作证。

真人不是这样说话的。他们会打断、回避，害怕时开玩笑，关键时刻反而沉默。纸上的好对话，是这种混乱经过整理后的版本：保留节奏和潜台词，扔掉那些“呃”和“嗯”。

最快的学习方法，是仔细看那些写得好的对话。下面所有例子都来自 BrightChapters 上已发表的故事。

让人物绕着弯子吵

这是 Virender Jaiswal 的 GrassGo 里的一段对话。莉娅刚咬了一口饼干，说了声“嗯……”。她的母亲正在削土豆：

“我知道那个‘嗯’。”
“什么‘嗯’？我什么都没说。”
“你说了嗯。”
“那只是个声音。”
“上次你决定在卫生间里卖手工香皂的时候，那个声音让我们花了一万四千卢比。”

没有人直接说出自己的意思。莉娅从没宣布“我有个新的创业点子”，母亲也从没说“求你别再浪费我们的钱了”。她们为一个音节吵架。家人就是这样说话的，这比直截了当的对话更好笑，也更真实。还要注意这些台词有多短。快速的你来我往读起来也快，这很适合喜剧。

随后母亲又用一句话占了上风：“卫生间到现在还有薰衣草味……已经四年了。”一个具体又有点荒唐的细节，比任何笼统的抱怨都更有力。

调情就是不把话说破

在 Olivia Mukherjee 的 The Plant 里，阿尔琼对着办公室里一盆快死的绿萝说话，被财务部的一位女士撞见：

“你知道光说话没用吧，还得浇水才行？”
“我是在浇水啊，”他说。
“你是在做心理准备。”
“这是流程里很重要的一步。”

两个陌生人，四句台词，整段关系就已经在那里了。两个人都没说“我觉得你很有意思”。他们互相打趣，每个人都接住了对方的玩笑。“这是流程里很重要的一步”是一个小小的信任举动。他愿意陪她一起傻。

如果你在写两个彼此喜欢的角色，试试禁止他们说出来。让他们通过回应的方式表现出来。

一句好台词就能定义一个角色

同样出自 Olivia Mukherjee 的 The Highlighter：里托班坐在教室最后一排，朋友提醒他总有一天老师会把他调到前面。“她不会的，”他说，然后解释原因：

“因为我缺勤还没多到成为问题，出勤也没多到值得被纠正。”

这句话就是他的全部性格：聪明、自我保护，底下还有点伤感。它之所以有效，是因为听起来像一个机灵的少年为了让朋友佩服而大声说出的话。再打磨一点，就会像作者在说话。它正好卡在边缘上，而朋友的回应（“这也太绝了。”“我知道。”）让它保持了人味。

潜台词：没说出口的部分

最有力的对话往往把最重要的部分留在外面。在 Virender Jaiswal 的 The Third Face – Part Two 里，有人敲瓦桑蒂的门。一位竞争对手记者斯米塔说是她。瓦桑蒂问谁和她在一起：

“没有替他干活的人。”
他。她注意到了这个代词，没有说出来。

斯米塔始终没有说出那个男人的名字。她不需要说。一个“他”字就告诉了瓦桑蒂（也告诉了我们），斯米塔非常清楚是谁在幕后发动攻击，而叙述只在这个字上停顿了一下。一个代词承载了这么多故事。

让一场戏的最后一句短一点

在 The Rite of Ending 的结尾，布万在菩提树下做了一件可怕的事。他问父亲：“我……我杀了它吗？”父亲的回答是：

“没有，”他轻声说。“你打开了一扇门。我只是勉强把它闩上了。”

这是整个故事的最后一句。它回答了问题，又打开了一个更糟的问题，英文原文只有十一个词。一场戏的结尾，是对话最该精简的地方。少说一点，比你想说的少。

实用的部分

有几个技术问题会绊倒很多新作者。英文里“said”几乎总是正确的对话标签；它在纸面上几乎隐形，而“exclaimed”“retorted”“opined”则会抢戏。一旦两个说话者已经明确，往往连标签都不需要，正如 GrassGo 那段对话所示。每次换人说话就另起一段。另外，英文的标点要放在引号里面："I'm good," she said. 而不是 "I'm good", she said.

然后把每段对话都大声读出来。你会立刻听出那些生硬的台词。如果你自己不会这么说，或者想象不出有人会这么说，就删掉它，或者让它粗糙一点。

想练习吗？写一场两页的戏，让两个角色为一件小事争吵（一块饼干、一盆植物、教室里的一个座位），而真正的分歧始终没说出口。然后把它发布到 BrightChapters，看看读者如何回应。如果你想看更多例子，上面链接的每个故事都可以免费阅读。

准备好付诸实践了吗？

BrightChapters 的写作页面免费使用，无需注册账户即可开始写草稿。