كيف تتغلب على حصار الكاتب عندما لا يخطر ببالك شيء
هناك نوعان من التعثر. في أحدهما، تكون في منتصف قصة ولا تستطيع رؤية المشهد التالي. وفي الآخر، تجلس وتفتح صفحة فارغة، ولا يأتي أي شيء على الإطلاق. لا جملة، لا شخصية، لا فكرة تستحق نظرة ثانية. هذا المنشور يدور حول النوع الثاني. إنه الأكثر إخافة، لأنه لا يوجد شيء لإصلاحه، فقط مساحة فارغة. الخبر السار هو أن الصفحة الفارغة لا تعني دائمًا أنه ليس لديك أفكار. أحيانًا تتوقف الأفكار في مكان ما بين رأسك والصفحة. أحيانًا تحتاج إلى الراحة، أو تغيير المشهد، أو مكان أصغر للبدء. معظم العمل هو معرفة نوع التعثر الذي تمر به. تحقق من القواعد التي تتبعها حوالي عام 1980، درس باحث الكتابة مايك روز الطلاب الكتاب الذين يتعثرون بسهولة وآخرين لم يفعلوا ذلك، ونشر العمل لاحقًا تحت عنوان: Writer's Block: The Cognitive Dimension. كان أحد نتائجه الرئيسية أن التعثر غالبًا ما يأتي من القواعد: قواعد غير مرنة حول كيفية سير الكتابة، أو خطط تتعارض مع بعضها البعض. يحمل معظم الكتاب بعضًا من هذه القواعد دون أن يلاحظوا. يجب أن تجذب الجملة الأولى القارئ. لا يمكنك بدء الفصل الثاني حتى يصبح الفصل الأول صحيحًا. يجب أن تبدو كل جملة وكأن "كاتبًا حقيقيًا" كتبها. كل قاعدة معقولة في مرحلة ما من العمل. عند تطبيقها على صفحة فارغة، فإنها تجعل من المستحيل تقريبًا كتابة أي شيء، لأن كل جملة أولى ممكنة تكسر إحدى هذه القواعد. لذا علّق القواعد لمدة عشرين دقيقة. اكتب سطرًا أولًا تعرف أنه سيء. ابدأ في منتصف مشهد. اكتب في شكل ملاحظات. التحرير هو مهمة لاحقة، ويُسمح لك بإحداث فوضى من أجلها. اجعل الخطوة التالية صغيرة جدًا "اكتب قصة" كبيرة جدًا للبدء. "اكتب جملة واحدة عن شخص في غرفة" ليست كذلك. عندما لا يأتي شيء، قلّص المهمة حتى تبدو سخيفة تقريبًا. صف شيئًا واحدًا على مكتبك. اكتب ما يقوله شخص عندما يدخل متأخرًا. سمِّ شخصية وأعطها مشكلة واحدة تفضل ألا يعرفها أحد. يمكن القيام بأي من هذه الأشياء في دقيقتين، وبمجرد وجود جملة، يصبح العثور على الجملة التالية أسهل. يبدو أن الزخم أهم من جودة السطر الأول. اكتب ما تلاحظه الشخصية بعد ذلك خدعة مفيدة عندما تكون عالقًا في مشهد، أو تحاول البدء فيه، هي التوقف عن السؤال عما يحدث بعد ذلك والسؤال عما تلاحظه الشخصية بعد ذلك. صوت، رائحة، وقت على ساعة. قصة الرعب "طقوس النهاية" لفيرندر جايسوال على BrightChapters تتحرك بالكامل تقريبًا بهذه الطريقة. طالب يجلس تحت شجرة بيبال ليلًا، يستعد لطقوس، والقصة تبني التوتر من الأشياء الصغيرة التي يتحقق منها ويلاحظها: "تحقق من ساعته: 12:30 صباحًا. ساعة أخرى." لا شيء يحدث في ذلك السطر. رجل ينظر إلى ساعته. لكن القارئ يدرك فجأة أن هناك موعدًا نهائيًا، وأنه يعد تنازليًا لشيء ما. بعد بضعة فقرات، تفعل القصة ذلك مرة أخرى بالصوت. الصراصير، الضفادع بالقرب من البئر وكلب الجار جميعها تصمت فجأة، ويصبح صوته هو عاليًا بشكل فظيع. كل إيقاع صغير وملموس وسهل الكتابة. تتراكم هذه الإيقاعات لتحمل المشهد. إذا كنت تحدق في صفحة فارغة، ضع شخصًا ما في مكان ما واكتب الشيء التالي الذي يلاحظونه. ثم التالي. سيكون لديك نصف صفحة قبل أن تقرر ما تدور حوله القصة، وبحلول ذلك الوقت قد تكون هي من أخبرتك. اذهب في نزهة، ثم اجلس للاختيار هذا الأمر مدعوم بأدلة جيدة بشكل غير عادي. في دراسة أجرتها جامعة ستانفورد عام 2014، وجدت مارلي أوبيزو ودانيال شوارتز أن المشي زاد من الإنتاج الإبداعي للأشخاص بنحو 60% في المتوسط في إحدى تجاربهم، مقارنة بالجلوس. لم يكن يهم كثيرًا ما إذا كانوا يمشون في الهواء الطلق أو على جهاز المشي في مواجهة جدار فارغ، واستمر التأثير لبعض الوقت بعد أن جلسوا مرة أخرى. هناك نقطة مهمة مفيدة للكتاب. كانت الزيادة في التفكير التباعدي، أي توليد الكثير من الأفكار المحتملة. بالنسبة للمهام التي لها إجابة صحيحة واحدة، كان أداء المشاة أسوأ قليلاً. لذا امشِ عندما تحتاج إلى أفكار، واحمل هاتفًا أو دفتر ملاحظات لتدوينها، ثم اجلس بعد ذلك لاختيار الأفكار الجيدة والكتابة. لا تنتظر حتى يمر الاستجابة الطبيعية لحالة الجمود هي التوقف عن الكتابة حتى يعود الإلهام. لكن الأبحاث تشير إلى أن هذا هو التصرف الخاطئ. في الثمانينيات والتسعينيات، درس عالم النفس روبرت بويس الكتّاب الأكاديميين، بمن فيهم الأشخاص الذين وصفوا أنفسهم بأنهم يعانون من الجمود. في دراسة صغيرة أجريت عام 1983 على 27 أكاديميًا يعانون من الجمود، توصل أولئك الذين طُلب منهم الكتابة وفق جدول زمني محدد إلى أفكار أكثر إبداعًا من أولئك الذين طُلب منهم الكتابة فقط عندما يشعرون بالرغبة في ذلك، وأكثر بكثير من أولئك الذين توقفوا عن الكتابة تمامًا. في دراسة لاحقة للأساتذة الجدد، سجل الكتّاب الذين عملوا في جلسات قصيرة ومنتظمة حوالي 7.3 فكرة مفيدة في الأسبوع. أما أولئك الذين كتبوا في جلسات طويلة وغير منتظمة، فقد سجلوا حوالي 1.6 فكرة. كان هؤلاء أكاديميين يكتبون أوراقًا بحثية وليسوا روائيين، لكن هذا النمط مألوف لدى الكثير من كتّاب الخيال. يبدو أن الأفكار تصل في كثير من الأحيان عندما تلتزم بالحضور بانتظام. أما الانتظار حولها فيميل إلى جعل الفجوة أوسع. حتى عشر دقائق على المكتب في يوم خالٍ من الأفكار تُحتسب، جزئيًا لأن صفحة الغد تصبح أقل إخافةً بقليل. أحيانًا يكون الجمود متعلقًا بشيء آخر ليس كل جمود هو مشكلة كتابة. إذا كنت مرهقًا، أو حزينًا، أو قلقًا بشأن المال أو العمل، فإن الجزء من عقلك الذي يلعب بالقصص غالبًا ما يكون أول ما يصمت. لا توجد تقنية تصلح ذلك، وقد يؤدي الضغط الشديد إلى جعل الصفحة تبدو وكأنها شيء آخر تفشل فيه. في تلك الأيام، يعد أخذ قسط من الراحة خيارًا معقولًا. وكذلك الكتابة عما يعيقك بدلاً من القصة: بضعة أسطر صادقة حول حالتك. بالنسبة لبعض الناس، يساعدهم وضع المشاعر في كلمات على معالجة ما يحدث. إنه ليس علاجًا، ولكنه مكان ألطف للبدء من أن تطلب من نفسك قطعة خيالية، ويحافظ على عادة الكتابة مستمرة. إذا كنت تفضل التحدث بدلاً من الكتابة، فإن "المفكرة الخاصة" من BrightChapters تتيح لك التحدث وتسجيل أفكارك صوتيًا. وإذا استمر الشعور بالملل والفراغ لأسابيع وانتشر إلى ما هو أبعد من الكتابة، فمن الجدير التحدث إلى شخص تثق به أو إلى محترف حول هذا الأمر. استعر شرارة عندما يكون رأسك فارغًا، يمكن لأعمال الآخرين أن تملأه مرة أخرى. اقرأ قصة قصيرة في نوع لا تكتب فيه عادةً. أجب عن سؤال من مجتمع كتابي. خذ سطرًا أولًا تحبه من قصة شخص آخر واكتب نسختك الخاصة مما يحدث بعده، كمجرد تمرين لن تنشره أبدًا. تعد صفحة القصص على BrightChapters مكانًا جيدًا لذلك. القصص قصيرة ومجانية للقراءة بدون حساب، وتنتشر عبر أنواع الرعب والخيال والعلاقات والإثارة والواقعية، لذا فإن عشرين دقيقة من القراءة يمكن أن تمنحك إعدادًا أو صوتًا أو سؤالًا لم يكن لديك من قبل. وعندما يأتي شيء ما، حتى لو كان صغيرًا، دونه وهو موجود. فقرة غريبة هي بداية. إذا نمت لتصبح قصة قصيرة، يمكنك نشرها على BrightChapters مجانًا ومعرفة ما يراه القراء فيها.
اقرأ المقال كاملاً →